Жан-Шарль Ланглуа и русская кампания

Франсуа Робишон

Жан-Шарль Ланглуа, родившийся в 1789 году в одном из селений Нормандии, в 1806 году выбирает военную карьеру и поступает в Высшую Политехническую школу. В следующем году он заканчивает ее в чине младшего лейтенанта и в 1807-1815 годах участвует в восьми военных походах: Далматинском (1807-1808), Австрийском (1809), Иллирийском (1810), Испанском (Каталонском, 1811, 1812, 1813), Французском (Лионском, Маконском, 1814) и Бельгийском (Брабантском, 1815). После возвращения во Францию Людовика XVIII Ланглуа поселяется в Бурже, где он начинает учиться живописи. Вернувшись в Париж в 1817 году, он посещает мастерские Жерико и Ораса Берне. Ланглуа позирует Жерико как натурщик, а Берне изображает его на небольшой картине, написанной в 1821 году в числе завсегдатаев своей мастерской.

Несмотря на то, что Ланглуа с 1819 года благодаря своим многочисленным покровителям, в частности маршалу Гувьону Сен-Сиру, вновь продолжает свою весьма успешную военную карьеру, он не отказывается от живописи, тем более, что его обязанности адъютанта оставляют немало свободного времени. «Седиманская битва», первая картина художника, выставленная на Салоне в 1822 году, очевидно, была навеяна творчеством барона Гро – мастера, которым Ланглуа восхищался всю жизнь.

На следующем Салоне Ланглуа показал картину «Взятие большого редута под Москвой», воссоздающую одно из событий русского похода. Этот сюжет, как и все, что напоминало о Революции и Империи, вызвал недовольство ультрароялистских кругов, и полотно художника вместе с работой барона Лежена на ту же тему едва не сняли с выставки. На Салоне 1827 года Ланглуа выставил картину «Переход через Березину», вероятно, написанную по заказу. Таким образом, художник запечатлел два значительных военных эпизода этой кампании: сражение под Москвой, фигурирующее в летописях Империи как великая победа, и разгром при переправе через Березину. Эти картины, созданные в традициях батальной живописи, писались на основе свидетельств, рассказов и рисунков офицеров, хранившихся в Военном архиве. Тем не менее, подобные сюжеты крайне редко встречаются на художественных выставках эпохи Реставрации.

После этих знаменательных дебютов Ланглуа увлекается панорамами, разрабатывая иллюзионистические эффекты этого вида искусства. В 1831 году художник демонстрирует «Панораму Наваринского сражения», а в 1833 году – «Панораму взятия Алжира», битвы, в которой он принимал участие в 1830 году

1. Переход через Березину

Гравюра Пьера Адама. 1829 С картины Жана-Шарля Ланглуа, выставленной в Салоне 1827 года

2. Смоленское сражение в ночь на 17 августа 1812 года. 1838

По заказу Исторического музея Версаля Экспонировалась в Салоне 1839 года

Между тем, начиная с 1832 года Ланглуа обращается к другим темам, напоминающим о днях его славной юности, тем более что Июльская монархия относится к воспоминаниям эпохи Империи без неприязни. После создания панорамы взятия Алжира художнику снова улыбается удача. В ноябре 1833 года Ланглуа направляют в Санкт-Петербург как военного атташе при посольстве, возглавляемом маршалом Мезоном. Этот военачальник, ранее занимавший такой нее пост в Вене, принимал участие в походе 1812 года. В России Ланглуа встречает чрезвычайно благосклонный прием со стороны императора Николая, который осыпает художника милостями и даже собирается принять его к себе на службу в качестве адъютанта. Ланглуа написал несколько портретов придворных сановников. В своем завещании он упоминает о бриллиантах и драгоценных камнях, пожалованных ему императором Николаем и великой княгиней Кленой, а также о персидском кинжале, приобретенном для него великим князем Михаилом, и коллекции миниатюрных моделей русских орудий.

Полезные связи, а также большое количество свободного времени, несомненно, благоприятствовали успешной работе художника, который даже не значился в штатном расписании посольства. «Он провел целый год в России, изучая место сражения под Москвой, позиции наших и вражеских войск, здешний ландшафт, землю и небо», – сообщает французская газета «LArtiste» 19 июля 1835 года, в день открытия панорамы московского сражения. Кроме того, перед возвращением в Париж в конце 1834 года Ланглуа задумал панораму пожара в Москве и, вероятно, панораму битвы при Эйлау. Маршал Мезон был отозван королем в апреле 1835 года, чтобы возглавить военное ведомство. Ланглуа числится среди персонала штаба нового министра. Благодаря его непосредственной близости к власть имущим панорама сражения под Москвой удостаивается официального визита Луи-Филиппа. Газета «Journal des Artistes» сообщила 1 ноября 1835 года, что «король, королева, король и королева Бельгии, а также все члены королевской семьи недавно посетили панораму сражения под Москвой и засвидетельствовали г-ну Ланглуа свое удовлетворение по поводу этого масштабного великолепного зрелища». Впоследствии король закажет художнику несколько картин для Исторического музея Версальского дворца. Панорама экспонировалась в течение трех с половиной лет и принесла значительную прибыль.

Зритель панорамы находился в единственной уцелевшей после пожара в селе Семеновском избе, откуда он обозревал все поле битвы за Москву (7 сентября 1812 года): «Пехота, кавалерия, артиллерия противников, смешавшись, являют собой ужасное зрелище: эта бесформенная масса состоит из людей, сражающихся в рукопашной с яростью обреченных. Панорама воссоздает решающий миг, миг, когда победа, которая пока представляется проблематичной, вскоре будет одержана французами благодаря императору». Обозреватель газеты «Corsaire» заметил (25 июля 1835): «С этой соломенной крыши, на которой располагается зритель, открывается вид на поле брани, и человек практически чувствует запах гари! Ах, что за сражение!» После закрытия выставки Ланглуа пытался спасти свое детище от уничтожения и искал поддержку среди военных, но его усилия были тщетны.

Благодаря этому успеху Ланглуа получает несколько заказов на картины, три из которых должны были запечатлеть для нового, еще только создававшегося Исторического музея в Версале сцены русского похода.

«Сражение под Москвой, 7 сентября 1812 года» (заказ 1836 года, Салон 1838 года) из-за своих размеров и композиции представляется фрагментом панорамы. На переднем плане слева изображены два французских пехотинца, справа – русская пушка, что символизировало эту битву, в ходе которой французская армия брала штурмом русские редуты. Будучи офицером, не раз принимавшим участие в военных действиях, Ланглуа воочию показывает ожесточенность рукопашной схватки, и лишь обозначает вдали силуэт маршала Нея.

В картине «Смоленское сражение, ночь 17 августа 1912 года» (заказ 1838 года, Салон 1839 года), где пейзажу отводится важная роль, на сцене появляется сам император. На фоне великолепной панорамы Смоленска изображены фигуры Наполеона и Мюрата, группа людей, собравшихся вокруг них, а также жанровая сцена справа, привносящая в картину патетическую ноту. Собственно бой обозначен лишь изображением артиллерийской батареи в центре полотна.

«Полоцкое сражение, 18 августа 1812 года» (заказ 1836 года, Салон 1843 года) – в некотором роде дань уважения художника двум своим самым влиятельным покровителям. Прибегая к излюбленной перспективной композиции, Ланглуа изображает генерала Гувьона Сен-Сира на копе и генерала Мезона, скачущего впереди него со шпагой наперевес; они появляются на поле брани там, где терпит поражение русская кавалерия.

Работая над этими заказами, как и над другими картинами, Ланглуа одновременно создает новую панораму которая заменит панораму сражения под Москвой.

В октябре 1838 года Ланглуа получил от городских властей Парижа концессию на участок земли на Ели- сейских полях и построил на нем ротонду по проекту архитектора Жака-Игнаса Хитторфа (1792-1867). Елисейские поля находились тогда в процессе реконструкции: «Планы благоустройства Елисейских полей, которые парижская администрация вынашивала на протяжении долгих лет и получившие после 1830 года новый импульс благодаря г-ну графу де Рамбюто, навели Ланглуа на мысль возвести на этом прекрасном проспекте ротонду для показа панорам» (Хитторф). Строительство началось в октябре 1838 года под руководством Хитторфа. Новое сооружение открылось 26 мая 1839 года панорамой «Пожар в Москве». Выставку удостоил визитом сам король в сопровождении членов королевской семьи, министра Обороны, префекта департамента Сены, префекта полиции, что придало открытию официальный характер. Панорама закрылась в ноябре 1842 года.

«Эта панорама являла собой величественное зрелище древней столицы России в момент ее гибели. Зритель, стоявший на одной из башен Кремля, видел, как языки пламени подступают к нему со всех сторон, как горят дома, рушатся здания, а жители города и солдаты спасаются бегством – повсюду разыгрывались страшные сцены, в то время как император, покинувший дворец, указывал своим гвардейцам путь, по которому они должны были следовать» (Ж.Пине).

3. Эскиз (макет) панорамы сражения под Москвой. 1835 Шесть панно, составляющих единое целое, 73 х 697, с подписью Ш.Ланглуа, одно из которых датировано 1838 годом. Вышеупомянутые панно – эскизы к будущей панораме, впоследствии переработанные, в частности, для выставки 1839 года Музей Армии, Париж (хранится в музее Версаля ) Фото: музей Армии

«Зритель, находящийся в центре села Семеновского, сожженного русскими, является свидетелем генерального сражения и следит за. всеми его перипетиями, обозревая перспективу. Я вижу перед собой, в то время как колокольни отдаленного села Бородино располагаются справа, одиноку ю фигуру императора, стоящего впереди членов своего штаба на невысоком холме на краю Агницкого оврага. Оупсюда он окидывает своим орлиным взором поле брани и руководит всеми боевыми действиями. Позади него до самой кромки горизонта тянутся ряды старой и молодой гвардии – великолепный резерв, в тот день не участвовавший в сражении, уступивший пехоте лавры, грядущей победы. Справа и слева от императора все другие воинские части решительно наступают на неприятеля. Со стороны Утицы я вижу корпус герцога д Абрантеса, части генерала Понятовского, короля Неаполитанского и маршала Нея. Я угадываю путь, проделанный ими за утро, когда они гнали и теснили отступающего противника, и замечаю вдали маршала Нея, уже обходящего русских с левого фланга. Со стороны Бородино движется армейский корпус генерала Груши с великолепными дивизиями под командованием Брусье, Моран.а, Клапареда, Жерара, Латур-Мобура и Коленкура; он отбрасывает русских солдат за пределы села Семеновское. И, самое главное, я вижу там прославленный редут, столь доблестно взятый генералом Коленкуром – командиром пятого полка кирасиров (этот подвиг стоил ему жизни), а также сотни артиллерийских орудий, обстреливавших русские войска два часа кряду и решивших исход сражения. На заднем плане русская армия обороняется с бесподобным мужеством. Ее отважная кавалерия, предпринимает тщетные попытки вклиниться в каре пехоты. Поблизости, там., где русские кирасиры прорвали огневые позиции французов, завязалась страшная рукопашная, схватка, но пехота, приходит на помощь, и атака отбита.; всего лишь через час русские, продолжающие сражаться лишь для. того, чтобы расчистить себе путь отступления, покинут поле брани, на котором они оставят, пятьдесят тысяч своих соратников». (Journal, des Artistes, 1835, 30 августа)

Примерно через год после открытия выставки она продолжала пользоваться неизменным успехом: «Благодаря устойчивой чудесной погоде приток зевак и любителей искусства в Панораму не ослабевает. Картина пожара в Москве вызывает все большее одобрение знатоков; нескольких месяцев оказалось достаточно, чтобы привести в соответствие части этого гигантского полотна; иллюзия присутствия была настолько убедительна, что, поистине, добиться большего было бы невозможно» (Le Moniteur Universel, 1840, 12 марта).

Поправки, о которых идет речь, были сделаны в течение зимы, и, возможно, объясняются тем, что создание панорамы было делом рук большого количества художников и последующая гармонизация произведения была необходима. По-видимому, картина создавалась довольно поспешно, что и отмечает один из обозревателей: «Прежде всего эта работа похожа на панораму лишь благодаря своей круговой конструкции, однако иллюзии перспективы практически нет; зритель ни на миг не забывает, что он видит полотно – это лишь эскиз к Панораме» (Journal de Paris, 1839, 4 июня).

Так или иначе популярность этой панорамы во многом была связана с оживлением интереса к наполеоновской эпохе: «Позавчера большая толпа зевак заполнила подступы к национальной Панораме; дело было в том, что там проводилась встреча нескольких иностранных генералов и ряда сановников Империи. Было любопытно, но вместе с тем грустно смотреть на то, какие чувства испытывают старые солдаты перед лицом этой великой и ужасной страницы нашей военной истории, воссозданной господином Ланглуа с убедительной достоверностью. Следует также добавить, что с некоторых пор все, что было связано с империей, стало предметом подлинного культа и всеобщего восхищения, быть может, несколько запоздалого, но тем не менее еще более искреннего и прочувствованного, чем прежде» (Le Moniteur Universel, 1840, 29 июля).

Все комментаторы отмечали, что в центре композиции находился Наполеон: «Господин Шарль Ланглуа поместил зрителя на одной из кремлевских башен. Все взоры, в первую очередь, устремляются к многочисленным внушительным постройкам, сосредоточенным в стенах этой крепости. Старый и новый дворцы, ярко освещенные солнцем, восхитительно выделяются на фоне моря огня, объявшего небо и землю. Перед этими мощными стенами возвышается император Наполеон в седле со свитой своих гвардейцев и членов штаба» (Le Moniteur LTniversel, 1839, 28 мая).

Из всей истории наполеоновских войн пожар в Москве особенно сильно поразил воображение французов масштабом катастрофы и ее символическим значением. Несколькими годами позже Виктор Гюго напишет в сборнике «Возмездие» (1853):

Впервые голову орел понурил медный.
Рок! Император брел и грезил наяву
Покинув позади горящую Москву.

Перевод Г.Шенгели

4. Сражение под Москвой 7 сентября 1812 года. 1836

По заказу Исторического музея Версаля Экспонировалась на Салоне 1838 года

Полоцкое сражение 18 августа 1812 года. 1836

По заказу Исторического музея Версаля Экспонировалась на Салоне 1843 года

Это не только мнение Гюго, оно встречается и в комментариях журналистов по случаю открытия панорамы:

«Русские преподали нам в Москве страшный урок национального самосознания, в котором мы, ослепленные громкой и бессмысленной славой, блистательными, но губительными победами, так нуждались. Поэтому мы призываем всех посетить панораму московского сражения и воздать должное замыслу художника» (Journal de Paris, 1839, 4 июня).

Можно только удивляться тому, насколько французы были заворожены картиной русской кампании, обернувшейся для Наполеона военным и политическим крахом, и какую ностальгию она вызывала у ветеранов Великой армии. Ланглуа рассказывает о посещении московской панорамы бароном Ларреем, «проливающим слезы при воспоминании о выдающихся личностях этой грандиозной и удивительной эпохи».

Ланглуа был далек от того, чтобы выносить прошлому суровый приговор, как это сделал Адольф Тьер в своей «Истории Консульства и Империи». Художник вносит свою лепту в поддержание культа Наполеона, который достигнет апогея в 1840 году, когда прах императора будет возвращен во Францию.

Перевод с французского Нонны Паниной Перевод авторизирован

Салон 1824 года

1020 – Взятие большого редута под Москвой в 1812 году.

Генерал Коленкур, только что принявший командование вторым кавалерийским полком, получил приказ овладеть этим редутом. Генерал во главе кирасиров дивизии Ватъе атакует русскую пехоту, занявшую боевую позицию на левом фланге редута, подавляет ее сопротивление, вступает на редут с тыльной стороны и предает мечу всех его защитников. Смертельно раненный генерал Коленкур не успел вкусить плоды этой блистательной победы.

Салон 1827 года

629 – Переход через Березину

Эта картина принадлежит, г-ну полковнику артиллерии, маркизу де Шамбрею.

630 – Взятие большого редута под Москвой

Салон 1838 года

1051 – Полоцкое сражение (18 августа 1812 года)

17 августа 1812 года войска, под командованием маршала Удино продолжали отступать; часть армии уже перешла в Полоцке через реку Двину, когда генерал Витгенштейн, видя боевой пыл. своих солдат, повел их в наступление на наши части. Эта атака, встретила решительный отпор, и русские были, отброшены назад по всей линии фронта, после того как они пять-шестъ раз брали село Спасское, и уходили из него. Маршал Удино, тяжело раненный в самом начале этой операции, передал командование генералу Гувьону Сен-Сиру. Этот генерал понимал, важное значение Полоцка, и. необходимость как можно скорее возобновить наступление; он. распорядился атаковать противника. 18-го числа, от четырех до пяти часов вечера – из-за чрезмерной усталости наши солдаты не смогли бы выдержать бой длительностью два-три часа.

Кавалерия, форсировавшая. Двину, получила, приказ отойти назад, тщательно скрывая свое передвижение; к пяти часам все части и артиллерия были готовы перейти в наступление на неприятеля, не подозревавшего о наших приготовлениях. Ровно в пять вся артиллерия открывает огонь, и подразделения пехоты под ее прикрытием, начинают атаку на левый фланг и центр противника; дивизия под командованием Вреда обходит село Спасское справа; дивизия генерала Деруа проходит через это село и, наконец, дивизия Леграна, и часть дивизии Вердье поворачивают в левую сторону, направляясь на Присме- ницкую ферму, где находился, штаб вражеской армии- Русские, не ожидавшие наступления, хватаются за оружие и бросаются навстречу французской армии, но вскоре их передовые ряды не выдерживают численного превосходства противника. и отступают; им на смену приходят войска второго эшелона. и резерв; в течение нескольких минут продолжается всеобщая рукопашная схватка; в селе Спасском практически на глазах главнокомандующего тяжело ранен генерал Деруа и убит один полковник. Генерал Мезон, чья лошадь была убита и сабля, сломана, ненадолго оказывается во власти неприятеля; сам главнокомандующий, направлявшийся на левый фланг своей армии, ранен и контужен выстрелом, вражеского кавалериста; несмотря на эти неприятности, наша победа была окончательной и бесповоротной.

(Из сводок Великой армии и официальных донесений)

1052 – Сражение под Москвой (7 сентября 1812 года)

7 сентября 1812 года русская армия занимала очень выгодные позиции, защищенные мощными редутами. Три из них прикрывали ее левое крыло; перед главными, силами находилась батарея с бастионом; наконец, две другие батареи, размещавшиеся на. высотах в Горках, обеспечивали, подобно Бородино, охранение позициям правого фланга. Все эти редуты были оснащены позиционными орудиями.

В шесть часов утра, началась атака на редут, прикрывавший крайний левый фланг русской, армии. 57-й полк дивизии Ком.па- на и 108-й полк дивизии Дессе поочередно овладевали укреплением и отступали под натиском превосходящих сил противника и чудовищным шквалом, огня. И тут маршал Ней, видя, что первый редут по-прежнему находится во власти неприятеля, устремился к нему с дивизией Ледрю Дезессара; примкнувшая к ней дивизия Компана также приняла участие в ш турме; таким образом, 57-й полк дивизии Компана и 24-й полк дивизии Ледрю ворвались на редут одновремен но и окончательно овладели им после долгого, невероятно тяжелого боя, то и дело возобновлявшегося, из-за того, что князь Багратион неоднократно посылал на. помощь своим солдатам запасные части. Во время этой ожесточенной схватки был убит генерал Марион из дивизии. Ледрю Дезессара; сражение разворачивалось на всех рубежах, и дивизия Разу под командованием маршала. Нея после многочисленных попыток овладела вторым редутом.

По сигналу, исходившему с нашего правого фланга, 106-й полк дивизии Делъзонса атакует и берет Бородино; возглавлявший его генерал. Плозонн, падает замертво, сраженный выстрелом.; после этого полк, лишившийся своего командира, начинает преследовать неприятеля, форсирует реку Колочь и приближается к грозным батареям, расположенным в Горках. 106-й полк, не выдержавший шквала огня с редутов, натиска трех полков и кавалерии, атакующих его справа, и слева, беспорядочно отступает на. мосты, через Колочь и вновь переходит реку под прикрытием 92-го полка; тем не менее он продолжает удерживать село Горки, которое генерал Плозонн приказал не сдавать. Между тем еще более дерзкая, если, такое вообще возможно, атака была предпринята 30-м полком, дивизии Морана на большой редут с бастионом. Этот полк во главе с генералом Бонами штурмует укрепление под градом картечи 80 артиллерийских орудий, овладевает им и разбивает оборонявшую его дивизию Паскевича. И тут. русские военачальники собирают находящиеся в их распоряжении части, рассредоточивают их во всех направлениях и окружают 30-й полк, лишившийся из-за. гибели, генерала Монбрена необходимого подкрепления. Этот отважный полк под натиском, превосходящих сил отступает к своей дивизии, оставив генерала Бонами, пронзенного 21 штыковыми ударами, во власти русских, в свою очередь потерявших генерала Кутайсова; наступление противника было немедленно подавлено силами генерала Жерара, на- чавшего атаку и. сосредоточившего свои войска на правом фланге впереди дивизии Морана.

Между тем император, убедившись, что в результате своего передвижения маршал Ней был отрезан от войск вице-короля, посылает короля. Неаполитанского и части Нансути и Латур-Мобу- ра отвоевать этот промежуток, уже занятый русской пехотой и артиллерией. Латур-Мобур форсирует Семеновский, овраг, сокрушает русскую артиллерию и овладевает позицией под горящей деревней.. Разрыв между его частями и дивизией Разу молниеносно ликвидирован, кирасирами Сен-Жермена и дивизией. Брюйера, С этого момента исход сражения был предрешен.. (Фрагменты книги полковника Бутурлина, о русском, походе, выдержки из сводок Великой армии и официальных донесений)

Салон 1839 года

1207 – Смоленское сражение (17 августа 1812 года)

1208 – Панорама сражения под Москвой

Салон 1841 года

1175 – Сражение под Красным (18 ноября 1812 года)

Задержавшийся в Смоленске из-за казачьих налетов арьергад под командованием, маршала Нея подходит к селу Красному лишь 18 ноября. Высоты, расположенные по берегам реки Лосмины, заняты значительными силами; их принимают за. французскую армию, но артиллерийские залпы, вскоре встречающие наши передовые части,, свидетельству ют о неотвратимой угрозе. Маршал Ней тотчас же приходит на помощь и приказывает генералу Ри- ка.ру немедленно перейти в наступление; 48-й, 33-й пехотный и 15-й полк легкой, кавалерии строятся в колонны, форсируют Лос- мину и с невероятной дерзостью обрушиваются на неприятеля; артиллерия грохочет, низвергая на. наши колонны град картечи. Полковник Пеле, командующий 48-м. полком., убит тремя картечными выстрелами, а генералы Рикар, Барбанегр и Дюфур, возглаю- щие 33-й пехотный и 15-й полк легкой кавалерии, тяжело ранены. Этот страшный ожесточенный бой, неоднократно возобновлявшийся, несмотря на неизмеримое численное превосходство противника, продолжается, до самой, ночи. Затем, маршал Ней направляется к берегу Борисфена, переходит через реку по льду, подавляет всякое сопротивление на своем, пути и встречается с императором в Орше.

(Фрагменты мемуаров и выдержки из военных донесений данного периода)

Салон 1843 года

705 – Полоцкое сражение (18 августа 1812 года)

Русский генерал Витгенштейн, получив в качестве подкрепления 17 000 солдат и части 21-й Финляндской дивизии, начинает, наступление на Полоцк на обоих берегах Двины; первая атака на левом берегу была, решительной, и кровопролитной; бойня, продолжавшаяся с у тра на, всех рубежах французской армии, прекратилась у городских стен только ночью.

Когда, в 18-м полку стало известно, что другой русский, полк под командованием генерала Штенгейля грозит отрезать французам, путь отступления, маршал, Гувьон Сен-Сир прежде всего выслал, навстречу неприятелю несколько полков, а затем отдал приказ перейти через Двину с наступлением тем ноты. В тот, момент, когда отводили артиллерию с передовых оборонительных сооружений, несколько солдат нечаянно устроили пожар в лагере дивизии Леграна, и огонь моментально распространился по всей линии расположения войск. Неприятель тотчас же ответил на это градом снарядов изо всех своих батарей, поджег город и после обстрела перешел в наступление. Было светло как днем..

Тем не менее, несмотря на постоянные атаки и переполох, неизменно сопутствующий пожару, наши войска проявили, небывалое мужество; в то время как последние части еще переходили и разбирали мосты через Двину, передовые отряды уже встретились с армией генерала, Штенгейля и, нанеся, ей огромный урон убитыми и ранеными, вдобавок взяли в плен, 12 000-15 000 русских солдат. Маршал Гувьон Сен-Сир, раненный в ходе этой блестящей операции, поименно отмечает, в своем рапорте командующих артиллерией генералов Леграна, Мерля, Обри и барона Лорансэ, командующего инженерными, войсками Дода, заместителя командующего д 'Альбиньяка, а также генералов Амэ и Вреда.

(Отрывок из «Мемуаров маршала Гувьона Сен Сира»).,

Картины, выставленные во Дворце Изящных искусств на проспекте Монтеня 15 мая, 1855 года:

3483 – Взятие Смоленска и пожар в городе ( 18 августа 1812 года)

3484 – Сражение под Москвой (7 ноября 1812 года); Взятие большого редута (Салон 1824 года)

Избранная библиография, посвященная Ланглуа

Bourseul. Ch. Biographie du colonel Langlois, fondateur et auteur des panoramas militaires. Paris, 1874.

Pinet G. Le colonel Langlois, peintre des panoramas militaires // Carnet de la Sabretache, 1910, octobre, № 214. Druene В. Le colonel Langlois // Revue historique des armees, 1954, №2.

Robichon Fr. Les panoramas en France au XIX siecle. These du III cycle. Paris, 1982.

Robichon Fr. Langlois, soldat, peintre et panoramiste // Uniformes, 1983, janvier, №71.

Robichon Fr. et Rouille A. Jean-Charles Langlois, la photographie, la peinture, la guerre. Correspondance inedite de Crimee (1855-1856). Nоmes, 1992.

Robichon Fr. Die Illusion eines Jahrhund?rts – Panoramen in Frank- reich // Sehsucht. Das Panorama aпs Massenunterhaltung des 19.Jahrhunderts. Ausstel.ling katalog. Bonn, 28.5-10.10.1993. Vidal Ph. J. Langlois // Dictionnaire du Second Empire. Sous la direction de Jean Tulard. Paris, 1995.

Robichon Fr. Article «Panorama» // Dictionnaire du XIX siecle. Publications Universitaires de France (PUF), 1997.

Vidal Ph. J. Le colonel Langlois, peintre de bataille // Revue de l'Institut Napoleon, 1997, № 175/2.

Le colonel Langlois, photographe normand et le panorama de la bataille de Solferino. Catalogue d'exposition, 19.10-9.12.2000. EArdi et les Archives departementales du Calvados.

Библиография, посвященная панораме сражения под Москвой (1812)

Panorama de la bataille de la Moscowa par M. Ch. Langlois. Paris, [s. cl] – plan.

Lettre de Langlois au baron Latrey // Carnet de la Sabretache. Vol. 11. 1912] p. 507-512.

Humbert J.-M. Le colonel Langlois et le panorama, de la, bataille de Moskowa // Revue de la Societe des amis du musee de Г Armee. 1990, juin, № 99.

Un peintre de l'epopee napoleonienne: Le colonel Langlois. Catalogue d'exposition. Bibliotheque, Marmottan Boulogne-Billancourt. 2000.

Библиография, посвященная панораме пожара в Москве (1812)

Panorama national, des Champs-Elysee entre le Cours-la Reine et le grand Carre des Fкtes. Exposition de l'Incendie de, Moscou par M. Charles Langlois. [Paris, s.d.j.

Hitt.orffJ.J. Description de la rotonde des panoramas elevees dans les Champs-Elysees, precedee d'un aperзu historique. Paris, 1842. Рош Д. Этюды Ланглуа к панораме 1812 года,. СПб., 1912. Moscou reconstruite vue par un officier peintre. 1819-1830. Dessins et aquarelles de la collection du ministre de la, Defence. Service historique de l'armee de Terre. 1998.

Un, peintre de l'epopee napoleonienne: Le colonel Langlois. Catalogue d'exposition. Bibliotheque Marmottan Boulogne-Billancourt. 2000.

6. Пожар в юго-западных кварталах с видом на Каменный мост. 76 х 132

7. Пожар в западных кварталах с видом на дом Пашкова. 76 х 140

8. Наполеон, покидающий Кремль. 76 х 133

9. Пожар в южных кварталах Москвы. 75 х 140 Панно относится к другой серии и не вполне сочетается с другими панно

Зритель находится на Борисовской башне, на юго-западной оконечности Кремлевской стены. «Во-первых, мы стоим на вершине самой высокой башни Кремля – крепости окружностью в одну милю. Крепостной вал, расположенный справа от меня, не написан, но изображение столь достоверно и гармонично, что не оставляет никаких сомнений в том, что я нахожусь по меньшей мере в тридцати метрах от другой башни со столь же изысканными и стройными очертаниями! Перед моими глазами – главный фрагмент панорамы: внутренний двор Кремля, не тронутый пожаром; армия во главе с императором собирается двинуться в путь; на переднем плане – двое разведчиков, далее следует группа Наполеона, в седле; император спокоен, но его лицо омрачено печалью; один из адъютантов предупреждает его об угрозе, котору ю представляют городские улицы, превратившиеся в море огня;

Наполеон отдает приказ к выступлению, и вскоре эта огромная армия, следующая, по дорогам Кремля, должна, вступить на центральную улицу, по одну сторону которой возвышается изящный восхитительный дворец Пашкова., построенный в итальянском стиле, дивные формы которого не пострадали от огня, в то время как на другой, стороне улицы рухнули несколько храмов; обломки, куполов и колоколен валяются, на. земле вперемешку с обломками частных особняков. (…)

Давайте посмотрим в другую сторону; (…) вокруг Кремля, струится река. Москва; единственный каменный мост – первый из построенных в России, каменных мостов – связывает оба. берега; на нем. собралась толпа; люди теснятся. толкаются и образуют давку; лошади, мужчины, женщины, дети пробиваются вперед и налетают друг н.а друга, как бешеные волны; ближе к зрителю – крестьяне, бегущие со своими стадами; бесчисленные группы, устремляются к лодкам, которые не выдерживают, тяжести людской массы и тонут, увлекая в пучину тысячи обреченных. На другом берегу реки Москвы моему взору предстает еще более ужасное зрелище: все здесь у ничтожено пожаром, за исключением великолепного здания, приюта, для подкидышей на восемь тысяч коек, построенного по приказу императрицы. Екатерины II. На этой жуткой картине война пытается отвоевать у разрушительной стихии новые жертвы.; вот французы и казаки, с шашками наголо бьются из-за скота, собираясь вывести его из города; в то время как они скрещивают клинки, горящие доски грозят рухнуть на их головы; вот какие-то злоумышленники поджигают исторические памятника; французы задерживают этих негодяев и расстреливают на месте».

(Journal des Artistes, 1839, 2 июня)