Глава 11

Как работает мобильная музыка

Сейчас уже сложно представить себе современного человека без музыки. Мы слушаем музыку дома, готовя обед, на работе, анализируя крупные сделки последнего месяца и, наконец, на отдыхе — за рюмочкой «Мартини» на пляже морского побережья. В общем, как и мобильный телефон, музыка стала нашим незаменимым спутником.

Жизнь требует от современного человека мобильности, поэтому и устройства, воспроизводящие музыку, также должны быть мобильными, В этой главе мы рассмотрим, как эти устройства менялись в ходе научно-технического прогресса.

Не так давно (по историческим меркам), скажем, лет 10–12 назад, в России существовала мода на кассетные плееры (к сожалению, случилось это намного позже, нежели на Западе и в Европе; причина — до конца не сломанный «железный занавес». В магазинах электроники и на радиорынках люди стояли в очередях, чтобы приобрести эти причудливые, удобные и, на первый взгляд, немыслимые устройства. Каждый лелеял надежду получить этот модный аксессуар, помещавшийся в карман, с помощью которого можно слушать муаыку, вставив маленькие наушники в уши. Время панков с килограммовыми басистыми и довольно уродливыми агрегатами на плече постепенно и неминуемо уходило в прошлое. Хотелось иметь любой плеер, пусть и китайский; ну а мечты о «святом незабвенном» Sony так и остались для многих наших граждан лишь грезами о чем-то недостижимом.

Позже российский рынок стали завоевывать CD-плееры. Одновременно начали уходить в прошлое кассетные плееры, что было обусловлено их многочисленными недостатками. Дело в том, что с каждым прослушиванием магнитная пленка кассеты все более размагничивается, а вследствие этого ухудшается качество записи на кассете; из-за постоянно вращающихся головок чистота звука изначально не та, которая способна обеспечить комфорт при прослушивании; да и к тому же искать нужную песню, мотая пленку и нещадно сажая батарейки, — занятие не из приятных.

CD-плееры стали новым объектом «охоты» со стороны любителей музыки. Сначала много таких «игрушек» — иногда до нескольких десятков — привозили из-за границы добрые родственники и знакомые. Позже плееры стали более доступны для широкой публики, однако ненадолго. Не суждено им было приобрести такую же популярность, какую приобрели мобильные телефоны. А произошло, скорее всего, следующее. Потребитель просто-напросто понял, что и этот тип устройств для воспроизведения любимой музыки не лишен некоторых недостатков. Конечно, высокое качество компакт-дисков, безусловно, радует, и можно даже позавидовать меломанам, чьи аудиотеки насчитывают сотни и сотни компактов. Только вот много ли дисков возьмешь с собой в дорогу? А если возьмешь — не придется ли таскать с собой увесистую сумку? Конечно, кто-то заметит, что существуют мини-диски, но, согласитесь, несмотря на то что такое решение проблемы вроде бы хорошо во всех отношениях, при подробном рассмотрении выясняется, что цена специальных плееров и самих носителей класса mini весьма и весьма высока.

Плееры, воспроизводящие CD-диски, продаются и по сей день, но этот сегмент рынка не является на данный момент популярным у рядового потребителя, а вследствие этого — прибыльным для производителя.

Таким образом, снова назрели предпосылки для создания новых, более совершенных музыкальных устройств. Так появились МР3-плееры.

На российский рынок эти устройства вышли всего лишь несколько лет назад, но, благодаря рекламе и свойственной любому человеку привычке делиться своими эмоциями с другими, МР3-плееры быстро вызвали интерес у широкой публики. И сейчас трудно найти молодого человека — бабушки и дедушки не в счет, — который бы не знал, хоть приблизительно, что собой представляют МР3-плееры. А с появлением плееров iPod от компании Apple произошла настоящая «музыкальная революция».

Ну и, наконец, в последние два года активно развивалась конвергенция современных мобильных устройств: телефон наконец-таки стал плеером, а плеер, соответственно, — телефоном. Чего стоят только модели, выпускаемые компанией Sony Ericsson под брендом Walkman. Или лниейка «мьюзико- фонов» ROKR от Motorola. В настоящее время МР3-плееры встраиваются вообще во все более или менее стоящие трубки, потому что любой мало-мальски уважающий себя производитель понимает современные потребности потенциальных пользователей, которые основаны на здравом смысле: и на связи абонент всегда, и любимая музыка постоянно с ним, и при этом совсем не приходится каждый раз судорожно вспоминать, какой аппарат лежит в кармане джинсов, а какой — в куртке или пиджаке.

Поскольку музыка, представленная в цифровом виде, имеет очень большой объем, чтобы уместить на один носитель как можно больше подобных файлов, были разработаны специальные форматы сжатия, аналоги программ-архиваторов на ПК. Как и следовало ожидать, современные МР3-плееры могут воспроизводить аудиофайлы не одного, а нескольких форматов. Самыми распространенными из них, помимо самого МР3, являются: AAC, ASF, LQT, WMA, MAF, OGG. Несмотря на тот факт, что некоторые из них по качеству звучания превосходят старый МР3, им еще очень далеко до той распространенности, которая свойственна этому формату.

При выборе плеера по большому счету главное помнить одно: желаемый объект обязательно должен воспроизводить звуковые файлы в форматах МР3З, AAC, WMA и OGG, поскольку именно они на данный момент являются самыми перспективными.

Ну а что же происходит внутри музыкального устройства после того, как пользователь нажмет кнопку Play? Осуществляется процесс кодирования, основные параметры которого мы и рассмотрим в этом разделе.

Примером будет служить формат МР3 (как самый популярный). Он использует довольно-таки сложный алгоритм кодирования. Если обычным архиваторам нужно сжать информацию таким образом, чтобы после извлечения из архива в ней не изменилось ни одного бита, то у МРЗ несколько иные цели. Помимо собственно математических алгоритмов сжатия в этом формате еще применяется и сложнейший по своей структуре алгоритм удаления ненужной звуковой информации, который основан на психо-физиологических свойствах человеческого организма. Попытаюсь объяснить подробнее.

Итак, МР3 — потоковый формат, а это, в свою очередь, означает, что звуковая информация при кодировании разбивается на фреймы, то есть равные по продолжительности участки. Особенность фреймов заключается в том, что все они взаимно независимы, так как каждый фрейм имеет свои собственные параметры, кодируется отдельно и имеет заголовок. В процессе воспроизведения последовательность декодированных фреймов как раз таки и обеспечивает непрерывное звучание записанного звука.

Что хорошего в этом подходе? Во-первых, можно осуществлять перемотку; это обусловлено возможностью легкого и быстрого перехода к абсолютно любому фрейму, с месторасположения которого и будет воспроизводиться файл. Во-вторых, подобная структура позволяет достигать непрерывности воспроизведения, при этом не слишком «напрягая» оперативную память или дисковый кэш проигрывателя: сначала загружаются лишь несколько фреймов, а потом, в ходе проигрывания, все остальные.

При высоком качестве МР3 — а это битрейт 320 Кбит/с — для кодирования фреймов применяются исключительно математические алгоритмы сжатия. Стоит заметить, что качество при этом нисколько не страдает, однако размер уменьшается максимум в четыре раза. Но уже при уменьшении полосы пропускания (битрейта) до 256 Кбит/с и ниже начинают работать алгоритмы удаления «ненужных» звуков, что основано на особенности восприятия аудиоинформации человеческим ухом, или, если говорить более научно, на «психоакустической модели». Сам процесс удаления ненужных звуков называется квантованием. И надо сказать, квантование становится жестче с уменьшением битрейта, то есть налицо обратно пропорциональная зависимость.

Ну а каковы критерии отбора звуков на «нужность» или «ненужность»? Все просто. Большинство кодеков (совокупность алгоритмов кодирования и декодирования звука) отбрасывают звуки, находящиеся за границей порога слышимости человека Причем так сложилось, что значение этого порога составляет 16 кГц. Но эта величина, скажем прямо, условна, поскольку люди по своим физиологическим особенностям очень отличаются друг от друга. Да и потом, необходимо учитывать, что у многих слуховой порог может превышать эту среднестатистическую величину, ведь, например, у молодежи порог слышимости значительно выше, чем у пожилых людей. Таким образом, удаление частот выше 16 кГц частенько и является причиной того, что временами конечный результат воспроизведения музыкального файла не удовлетворяет запросы пользователей. Это абсолютно неприемлемо для высоких битрейтов, претендующих на постоянное качество, но, кстати, вполне уместно для низких, где качество приносится в жертву размеру.

Еще одним критерием, который служит для выявления «ненужности» тех или иных звуков, является такая особенность слуха человека, как неспособность различать мощность сигналов, лежащих ниже определенного уровня, особенно если он меняется в зависимости от разных частотных диапазонов. Когда применятся психоакустическая модель, МР3З-кодек автоматически удаляет маломощные, практически неслышимые частоты. К слову, здесь снова возникает проблема «неодинаковости» личностей: к примеру, некоторые люди, способные различать именно «выброшенные» частоты, постоянно жалуются на плохое качество звучания сжатого файла, в то время как все остальные вообще ничего не замечают

Теперь мы подошли к главной особенности, описывающей психоакустическую модель кодирования формата МР3, - это так называемый эффект маскирования. Во многом благодаря именно этому эффекту возможно столь сильное сжатие исходных аудиоданных. Суть маскирования заключается в следующем. Слабый сигнал одного диапазона частот, как правило, маскируется более мощным сигналом соседнего диапазона, если таковой присутствует в аудиозаписи, или, на крайний случай, мощным сигналом предыдущего фрейма. В итоге имеет место «временное оглушение», так как такой сильный сигнал вызывает временное понижение чувствительности уха к сигналу текущего фрейма. Величина маскирующего эффекта, создаваемого сигналом соседних диапазонов и сигналом предыдущего фрейма, определяется конкретно для каждого звукового диапазона. Если маскирующий сигнал превышает мощность сигнала текущего диапазона, последний не кодируется вовсе, что обеспечивает психоакустической модели возможность удалить часть данных из этого фрейма. Что же касается оставшихся данных каждого диапазона, то для них определяется количество битов на фрейм, которыми можно пожертвовать, чтобы потери от дополнительного квантования были ниже величины маскирующего эффекта. Говоря проще, звук, кодированный при низких битрейтах, отличается заметной нечеткостью и глухостью. Это происходит потому, что при потере всего одного бита информации в общее звучание добавляется шум квантования значительной величины.

Все вышеописанные ухищрения в сумме имеют свое название — адаптивное кодирование. То есть на основе того, что большая часть людей не обладает уникальным слухом, эта технология позволяет существенно уменьшить размер кодируемого файла благодаря «обрезанию» наименее значимых с точки зрения слухового восприятия деталей звучания. (Кстати, адаптивное кодирование — это отличительная черта МР3, которая не присутствует в других форматах.)

Однако же, как всегда бывает в подобных случаях, «в бочке меда не обошлось без ложки дегтя». Некоторые слушатели тонко чувствуют усечение ненужных частот в формате МР3, и усеченная музыка кажется им некачественной. Это чувство неполноценности композиции, кстати, во многом оправданно, так как «обрезание» тех или иных, даже самых незначительных, деталей ведет к изменению эмоциональной окраски звучания, придает или лишает ее таких эффектов, как ощущение «кристальной» чистоты звука (в той мере, в которой она присутствует в тех же CD). И хорошо еще, что большинство потребителей все же не различают таких изменений. Хотя на то и был ведь расчет разработчиков.

Запись бывает двух видов — аналоговая и цифровая. Первая представляет собой электрический волновой сигнал, а вторая — какой-то набор цифр, хранящийся в памяти того или иного устройства. Для того чтобы преобразовать аналоговый сигнал в цифровой, используется устройство, которое так и называется — аналогово-цифровой преобразователь (АЦП). Основными параметрами, которые характеризуют цифровую запись, являются частота дискретизации и разрядность. Частота дискретизации — это то количество раз в секунду, с которым АЦП будет сравнивать и строить цифрокую картину описания аналогового сигнала. Чем это значение выше, тем точнее цифровая запись соответствует исходному аналоговому сигналу. Привычным значением является 44,1 кГц (то есть сравнение точности оцифровки происходит 44 100 раз в секунду).

Другой важный параметр — это разрядность. Она соответствует объему памяти, который отводится на одно сравнение в частоте дискретизации. Если это значение равняется, например, 8, то это значит, что на сравнение с аналоговым сигналом отводится 8 бит памяти. Это число соответсхвует музыкальной палитре из 256 звуков.

MP3 — самый популярный формат сжатия на сегодняшний день. Принцип его действия заключается в создании иллюзии качественного звучания, «обмане» человеческого уха. После некоторых исследований выяснилось, что человеческому слуху свойственно адаптироваться к появлению новых звуков, что выражается в повышении порога слышимости. Поэтому одни звуки способны делать субъективно неслышимыми другие. Вот и в этом формате часть звуков, которые, как считает соответствующая теория, делаются неслышимыми, просто убираются из общего звучания. После этого получившийся «полуфабрикат» кодируется по специальному методу. (Более подробно алгоритм кодирования этого формата рассмотрен в разделе «Кодирование музыкального файла».)

Формат ААС изначально позиционировался разработчиками в качестве преемника МР3, так как обладал по сравнению с последним рядом несомненных достоинств. Как и в МР3, в основе алгоритма ААС лежит психоакустическая модель кодирования, то есть при сжатии какая-то часть звукового спектра удаляется. При этом алгоритм ААС содержит большое количество усовершенствований, направленных именно на улучшение качества выходного аудиосигнала. В ААС используются другие алгоритмы преобразований, улучшенные обработчики шумов и новый банк фильтров. При этом ААС обладает высочайшим качеством звучания и очень хорошей степенью компрессии аудиокомпозиций. И вполне возможно, что этот формат заменил бы устаревающий МРЗ, если бы не одно но… Сразу же после окончания работ над ААС некоторые из компаний-соучредителей забрали причитающиеся им исходные коды стандарта и на их базе создали собственные форматы, коммерческие и несовместимые друг с другом. Вот таким образом и появилась та мешанина несовместимых форматов, которая называется «семейство форматов аудиосжатия ААС».

Формат WMA разработан компанией Microsoft и является серьезной альтернативой МР3. Файлы этого формата имеют расширения. wma и. asf, обладают явным преимуществом перед МР3 на низких скоростях потока данных (битрейтах) и теряют его при увеличении скорости подачи информации на кодек.

Ogg Vorbis — относительно новый универсальный формат записи звука с потерями данных. Он принадлежит к тому же типу форматов аудиосжатия, что и МРЗ и WMA, а психоакустическая модель, описывающая особенности человеческого слуха, в соответствии с которыми производится сжатие, по принципам действия близка к МР3. Радикальным же отличием этого формата стала математическая обработка и практическая реализация данной модели. В этом формате пороговая максимальная частота оцифровки не 44 кГц, как в МРЗ, а 48, что теоретически улучшает качество звука. Также следует отметить, что теоретическое число каналов не ограничено двумя, как обычно, а достигает 255. Файлы, закодированные в этом формате, меньше таких же файлов в МР3. Распространение формата долгое время сдерживалось недостаточной поддержкой со стороны производителей аппаратуры.

Отдельно хотелось бы остановиться на таком немаловажном аксессуаре, как наушники, поскольку во многом именно от них, от того, какой тип и модель вы используете, зависит качество прослушиваемой музыки.

Наушники — устройства, имеющие два динамика (левый и правый соответственно), каждый из которых может подключаться на отдельный канал. То есть, в зависимости от пожеланий пользователя, наушники могут выдавать как моно-, так и стереозвук. Последний, конечно, предпочтительнее, поскольку такое решение, во-первых, улучшает и облегчает восприятие, а во-вторых, воссоздает эмоциональную атмосферу. Причиной этого является основная особенность нашего слуха его бинауральное строение. Бинауральность означает, что человек имеет два приемника звуковой информации, то есть два уха. Звуковые сигналы, воспринимаемые нашими ушами обрабатываются в периферической части слуховой системы подвергаются спектрально-временному анализу, после чего информация поступает в соответствующие отделы головного мозга. Там сигналы, поступившие с каждого слухового канала, сравниваются и осмысливаются, причем происходят эти процессы за доли секунды.

Что интересно, большинство счастливых обладателей дорогих плееров используют комплектные наушники, те, которые служат скорее для проверки работоспособности плеера чем для повседневного использования. На рыночных развалах такие наушники отгружают самосвалами по цене 10 рублей за килограмм. Необязательно покупать дорогие наушники просто подбирать их нужно «под себя». Тот результат, который можно получить от комплектных наушников, ужасает. О добротной звукоизоляции и речи быть не может — посторонние шумовые загрязнения органично вливаются в нотки любимой композиции, искажая знакомую мелодию до неузнаваемости. О какой чистоте звука может вообще идти речь, если в большинстве своем комплектные наушники отвратительно сидят в ухе, тем самым доставляя дискомфорт. С этим нельзя мириться, выход есть, и он не столь дорогой, как кажется.

Значит, будем выбирать наушники. В целом они классифицируются по нескольким основным параметрам, которые мы рассмотрим ниже. А вообще, выбор наушников — процесс индивидуальный, так как разным людям подходят наушники совершенно разного вида и размера. К тому же обязательно нужно учитывать условия, где они будут эксплуатироваться, а также форму и размер ушей пользователя. И наконец, еще одним важным критерием отбора являются требования, предъявляемые к качеству звука.

Самыми распространенными и наиболее востребованными являются наушники, полностью закрывающие ухо (большие наушники), то есть с валиками (амбушюрами), которые охватывают ушную раковину (между ней и самим динамиком имеется некое пространство), полностью изолируя ее от внешнего шума. Этот тип, в свою очередь, часто еще подразделяется на так называемые открытые и закрытые наушники. Отбор происходит по чисто формальному принципу — наличию вентиляционных отверстий в чашке, которая служит корпусом для динамика. Хотя, нужно сказать, это не что иное, как косметическая деталь конструкции, которая нисколько не влияет на степень изоляции слушателя от окружающего мира. Правда, есть одно отличие: когда включен стереорежим, открытые (имеющие отверстия) наушники звучат более свободно, а также создают ощущение более широкой сцены и размещения музыкантов за пределами чашек.

Большие наушники очень универсальны: их можно использовать как в специализированной студии, так и совместно с портативными устройствами, то есть плеерами и телефонами. Такие наушники имеют полное и богатое звучание. Однако вскоре после начала работы с портативной техникой — а нас волнует именно этот аспект функционирования — выявляется недостаток, проявляемый в поглощаемой ими мощности, в соотношении их сопротивления с чувствительностью. Ведь, как известно, для некоторых частот характерна следующая зависимость: чем больше сопротивление, тем громче играют наушники. Поэтому ресурсов телефонов и плееров в девяноста случаях из ста не хватает для продолжительного или достаточно громкого звучания музыки в подобных наушниках.

Также выделяют наушники, накладываемые на раковину уха. Такие конструкции весьма удобны в ношении, намного проще в обращении и сравнительно дешевле по стоимости. Но и звучат они похуже больших. Специально для этого типа даже разработана дужка, позволяющая плотнее прижимать динамик к уху. В этом случае доступна сносная изоляция, то есть терпимое соотношение полезного сигнала и окружающего шума. Наушники-«накладки «отличает открытость конструкции, что обусловливает воздушное атмосферное звучание музыки в них. Качество динамиков оказывает значительное влияние на звук: чем выше первый параметр (качество), тем выше и второй (чистота и мощность звука). Накладные наушники удобно переносить, поскольку зачастую они могут складываться.

Наконец, наушники типа «капельки» — это маленькие мембраны, которые закладываются прамо внутрь уха, где держатся за счет его естественного пружинного воздействия. По сути, они представляют собой усовершенствованную версию «вкладышей». Особенность «капелек» — наличие трубки, отводящей воздух. Это дает мембране больший ход и значительна облегчает ее работу. В итоге потребитель лучше слышит басы». Чем больше и изогнутее трубка, тем больше басовый «турбо-эффект». Данный тип наушников как нельзя лучше подходит именно для портативных устройств, так как они имеют малую чувствительность выхода звука. Конечно, бывает, что «капельки» имеют очень чувствительные мембраны, но это очень большая редкость. Качество музыки, создаваемой «капелька ми», особенно в сильно оживленных местах — на улице или метро, зависит только от того, как плотно пользователь заткнул ими ухо. Если плотно, то их прямое излучение, скорее всего. перекроет почти весь внешний шум, а вибрации, переданные на стенки раковины, создадут диапазон низких частот вследствие чего появится ощущение объема. Ну а если нет, добиться комфорта от прослушивания музыки будет сложно.

Главные критерии при оценке наушников — это качество звучания и удобство использования.

Для выявления первой характеристики надо просто послушать, как наушники воспроизводят звук, так как намного важнее то, как они на самом деле звучат, а не описание их технических характеристик. Одни и те же наушники «звучат» совершенно по-разному для разных людей, так как большое влияние на восприятие аудиоинформации оказывают форма головы и ушей слушателя. Если вы решили купить себе новые наушники и вам рекомендуют какую-то конкретную модель или бренд, не стоит полностью доверяться чужому опыту, пусть этот совет будет всего лишь одним из вариантов. Самый лучший выбор можно сделать, только на практике проверив личные ощущения от прослушивания музыки на той или иной модели, Качественное звучание можно выявить по следующим характерным признакам: чистый звук, без искажений и помех; глубокие и четкие басы; ровный частотный диапазон; не должно быть никакого шипения.

Другим не менее важным критерием является комфорт. Наушники должны быть максимально удобными, так как в противном случае они могут давить вам на голову или, наоборот, соскакивать. Выделим основные характеристики, по которым можно определить степень удобности использования наушников: комфорт — любой дискомфорт, если он присутствует, будет усиливаться при длительном ношении; если это наушники-вкладыши, то они не должны выпадать из ушей и доставлять неприятные ощущения: настраиваемость — то есть насколько легко оголовье и чашки наушников могут подстраиваться под форму головы пользователя; длина провода (если таковой имеется) — он должен быть среднего размера, чтобы его полностью хватало, но в то же время чтобы он и не висел.

Кроме того, наушники должны быть надежными: как в прямом смысле, так и в переносном. Во-первых, они должны иметь прочный корпус-футляр, чтобы, случайно упав, не разбиться. Во-вторых, они должны выдерживать возможные программные перегрузки, чтобы не выйти из строя в первый же день эксплуатации.

На упаковке практически любых наушников вы найдете их технические характеристики (ТТХ), то есть описание того, как звучат эти наушники. Будьте внимательны: заявленные производителем характеристики любого товара часто бывают несколько завышенными. Однако в случае с наушниками они могут оказаться совершенно нерелевантными и даже вводящими в заблуждение. Причина в том, что звучание наушников, повторюсь, очень сильно зависит от формы головы и ушей пользователя. Поэтому наушники с «хорошими» показателями необязательно нравятся всем, и наоборот, «плохие» технические характеристики еще не говорят о плохом звучании. Тем не менее при выборе наушников важно понимать, какими техническими характеристиками они обладают. Рассмотрим самые распространенные показатели более подробно.

Частотная характеристика (АЧХ) представляет собой диапазон частот, воспроизводимых данными наушниками. Средний человек может слышать частоты в диапазоне 16–20 ООО Гц. Звуки за пределами этих границ доступны только редким профессионалам, которые иногда способны слышать даже мегагерцы. Ультранизкие частоты (менее 16 Гц) можно скорее почувствовать, чем услышать. Стоит осторожно относиться к заявлениям о «плоском» частотном отклике (иногда это обозначается как 16/20-20 ООО Гц +/- 3 дБ). Наушники с действительно «плоской» частотной характеристикой звучат ужасно.

При выравнивании АЧХ собственно сглаживаются воспринимаемые человеком частотные характеристики. Есть два подобных механизма: метод «свободного пространства» (free-field) и метод «диффузного поля» (diffuse-field). В первом случае предполагается, что слушатель находится в таких условиях, когда не возникает эхо. Второй вариант, напротив, моделирует комнату с отражающими звук стенами. Считается, что способ «диффузного» моделирования дает более естественный звук. Правда, говоря честно, выравнивание не обеспечивает результаты, идеально подходящие для всех людей и разных видов музыки, так как оно разработано для усредненных параметров головы и ушей.

Коэффициент искажений показывает, насколько аккуратно наушники передают звук, и измеряется как процент неверно передаваемого сигнала. Обычно этот показатель составляет 1 % и ниже (на максимальной мощности). Тесты показывают, что подобная величина искажений находится практически за границей слышимости.

Чувствительность (громкость) показывает эффективность работы наушников, то есть отношение громкости воспроизводимого звука (уровень звукового давления в децибелах) к силе входного сигнала (в милливаттах). Низкий показатель чувствительности говорит о том, что для обеспечения заданного уровня громкости таким наушникам нужно больше электричества, чем наушникам с более высокой чувствительностью. Электрический сигнал портативной техники обычно довольно слабый, поэтому соответствующие ей наушники должны иметь достаточно высокую чувствительность. У современных динамических наушников этот показатель составляет 90 дБ и выше. Если вы ищете наушники для портативных устройств, выбирайте те, чувствительность которых составляет 100 дБ и более.

Импеданс показывает, какую нагрузку оказывают наушники на усилитель (измеряется в омах). Этот показатель не так важен, когда речь идет о транзисторных усилителях, которые могут выдержать нагрузку практически любых наушников. Ламповые усилители, напротив, достаточно чувствительны к величине импеданса. Обычно импеданс наушников составляет менее 100 Ом.

Таким образом, в этой главе мы рассмотрели, как происходит процесс воспроизведения музыкального файла на современных портативных устройствах, а также выделили устройства, от качества исполнения которых и зависит хорошее проигрывание композиции, — это плеер/телефон и наушники. Если при прослушивании мелодии или песни звучание показалось вам по каким-либо причинам неоптимальным (провалы в некоторых областях, срез частот, недостаточный стереоэффект, глубина баса и т. д.), не торопитесь отказываться от понравившейся модели портативного проигрывателя. Скорее всего, всему виной наушники. Замените их на более качественные, и тогда потенциал аппарата, я уверен, раскроется в большей мере.